Hi-Fi PC 2015. Часть 4: акустические системы

Приветствую, кеддровчане! Очень надеюсь, что вы успели перевести дух и готовы к следующей объемной и содержательной публикации об одном из важнейших компонентов домашней hi-fi системы. Об акустических системах. Или же о колонках в просторечии.

Бережем традиции. Далее список того, чего вы в этой статье не(!) найдёте:

1. призывов покупать акустику дороже $600 и дешевле $100. Увы, никаких закосов под hi-end. Только оправдывающие каждый вложенный $ решения. Понимаю, что разочаровываю сейчас тех, кто свято верит в бериллиевые твиттеры, только раздельные корпуса акустики для каждой частотной полосы, священный bi-wiring и прочие “обязательные для труЪ hi-fi вещи”. Господа, нам с вами просто не по пути. Добро пожаловать в украинскую действительность. Упоротым фанатам “звучащего бабла” посвящается (все мы точно знаем, что только такие колонки могут играть музыку. Да-да):
2. безальтернативных призывов выбирать только определенную модель акустики. Только с определенным количеством частотных полос, одного производителя, временного периода или одного типа акустического оформления. Каждый будет выбирать по себе.
3. громких криков о необходимости выбирать колонки только один-единственный, основной, пусть и самый любимый, жанр. Автор выступает за максимально универсальную и всеядную акустику.

Вот в целом и всё, что автор считает вселенским злом, масонским заговором и классовыми врагами здравого смысла в акустике. Поехали дальше!

Жизнь – штука полосатая

В этом разделе мы не будем говорить о том месте, где кончаются полоски зебры. Увы. Речь пойдет о частотных полосах. А именно о том, что же означает загадочное определение “2-хполосная” или “3-хполосная” акустика. Давайте разбираться.

Итак, каконических частотных полос слышимого человеком диапазона существует 3:

1. НЧ – низкие частоты – те самые, любимые подавляющим большинством неискущенных слушателей басы. Данная частотная область простирается от 6 Гц и завершается на уровне 250 Гц. Именно на нее многие нетребовательные товарищи, а так же новички по незнанию и недомыслию обращают основное внимание. Лишь бы быль тунц-тунц как можно сильнее и солиднее. Если вы входите в число басофилов до сих пор, то вы просто не имели возможность услышать хорошо звучащую музыку. hi-fi система это быстро исправит. Лучшего способа стать всеядным меломаном не существует. Вернемся же к НЧ-полосе. На самом деле она состоит из трех составляющих:
   1. суббас – 6-50 Гц. Это зона обитания той части низких частот, которые воспринимает прежде всего не наш основной слух, но внутреннее ухо. Мы их больше чувствуем и осязаем, чем слушим. Их хорошо дозированное и контролируемое наличие в звучании акустики может сделать звуковую “картинку” более живой и ествественной. Позволит слушателю в определенном смысле прикоснуться к музыке. Но если же у акустики на данной части спектра есть по каким-то причинам акцент, если такие частоты преобладают в звучании акустики, то попращайтесь с детальностью и красотой музыки. Излишек таких частот в звуке приводит к его замусориванию.
   2. активная зона – 50-70 Гц. Это владения тех самых любимых неискушенными товарищами туц-туц-ов. Тут живут громкие и “пухлые” басы. Излишнее акцентирование на данном частотном промежутке убивает все остальные частотные полосы. Звучание будет гулким, неинтересным и напоминающим эхо в колодце. Но хорошо дозированное, выверенное звучание колонок на нем дает эффект плотного, собранного и целостного музыкального полотна.
   3. верхний бас – 70-250 Гц. Уже не бас, но еще и не средние частоты. Тут обитают ньюансы звковых полутонов и гармоник некоторых крупных струнных и духовых инструментов, определенные части спектра барабанных установок и т.д. Отвечает за ритмичность в музыкальных композициях. Очень важна ровная частотная характеристика акустики на данном участке. Для того, чтобы ньюансы и полутона были различимы и добавляли музыке интересностей и вкусностей. Но не выпячивались и не отправляли в фоновый режим часть средних частот.
2. СЧ – средние частоты – 250-4000 Гц. Царство вокала  и большой части малых и средних музыкальных инструментов. Подобно НЧ, делятся на суб-спектры:
   1. нижняя середина – участок 250-2000Гц. Отвечает за нижний спектр частот большинства музыкальных инструментов. Многие “гуру” лампового звука скажут вам, что именно здесь “сосредоточена вся музыка”. Это далеко не так. Да, данный промежуток частотного диапазона имеет огромное значение, но выпячивание его в звучании акустики действует так же пагубно на результат, как и засилие басов.
   2. верхняя середина – 2000-4000 Гц. В рамках данного участка происходит смешение вокальных и инструментальных партий. Если у акустики на этом промежутке не хватает детальности и контроля, то вы скорее всего получите кашу вместо музыки.
3. ВЧ – высокие частоты – 4000-25000 Гц. Всё, что выше – эзотерическое баловство, которое вы просто не услышите. Не ведитесь на разглагольствования “гуру Hi-End-а”, вещающих о супертвитерах, способных заставить вас услышать(!) что-либо вплоть зо 45 кГц! Это чушь и полный бред. Физиология как-бы намекает… Подобно НЧ и СЧ, высокие частоты так же делятся на составляющие:
   1. присутствие – 4000-8000 Гц. Излишнее усиление данного фрагмента диапазона может дать эффект нахожения в фан-зоне на концерте. Или же сидения в первых рядах во время симфо-партий. Отсутствие же ярко выраженного акцента же наоборот, добавит музыке глубины, проработанности в деталях, придаст объема.
   2. блеск/бриллианс – 6-25 кГц. Тут живут те самые чистые, “звенящие” верха. Неоправданный акцент на данный частотный отрезок сделает вокал “цикающим” и местами подобным громким помехам старого телевизора или радиоприемника. Но правильное, уравновешенное присутствие этих частот подобно винешке не торте.

Вооружившись этими теоретическими знаниями, давайте наконец ответим на вопрос – так что же такое 2-хполосная акустика? Это акустика, способная воспроизводить основную часть (практически никогда не полностью!) каких-либо двух из трех вышеперечисленных основных частотных диапазонов. Чаще всего это связка СЧ-ВЧ.

3-хполосная акустика таким же образом способна воспроизводить основную часть (и снова никогда не все полностью!) всех трех основных частотных диапазонов. Оптимальный представитель такой акустики охватывает отрезок ~30-25000 Гц. Допускается поднятие нижней границы до ~40. Верхняя же граница может быть без катастрофических потерь опущена до 20000.

Остановимся на “полосатости” еще немного подробнее. Потому как данный вопрос таит в себе ряд опасных заблуждений. Далее следуют важные уточнения, призванные оные заблуждения развеять:

1. “полосатость” акустики не зависит от количества динамиков в колонках! Очень часто, по незнанию, новичек решает, что если в колонках больше 2-х динамиков, то они однозначно 3-хполосные. Это не так! Нереки случаи установки в акустические системы более одного динамика, отвечающего за одну(!) частотную полосу. Таким образом, существуют 2-хполосные колонки с более чем 3-мя динамиками. Справедливо и обратное утвеждение. Не все 3-хполосные колонки содержат в себе более 2-х динамиков. Существует класс крупногабаритных (с большим диаметром мембраны динамика) широкополосных динамиков (ШП-динамики), способных отыгрывать как СЧ, так и НЧ. Но в таком случае практически всегда нижняя граница частотного диапазона акустики не опускается ниже 30 Гц.
2. далеко не все крупногабаритные колонки 3-хполосные!
3. существуют и сравнительно небольшие АС, способные отыгрывать все 3 частотных полосы.
4. в воспаленном воображении многих адептов “Hi-End”, подстрекаемом жаждой profit-а, периодически рождаются и выходят на рынок 4-х и более полосные акустические системы. Они есть ни что иное как 3-хполосная акустика с частотным диапазоном, выходящим за рамки слышимых человеческим ухом участков. Данные творения “сумеречного гения” балансируют на грани психосоматического самовнушения слушателя. И не имеют ничего общего как с научно обоснованной акустикой, так и с практической необходимостью в целом. Еще раз прошу акцентирую выше внимание на акустике со множеством динамиков. Количество динамиков не равно числу полос!Многие новички полагают, что наличие у акустики более чем 3-х динамиков – ересь. Это не так. Равно как и многие не слишком искушенные продавцы ошибочно могут называть такую акустику 4-х и более полосной. Наличие в системе к примеру 2-х ВЧ динамиков может быть обусловлено необходимостью достижения равномерной АЧХ на всех частотных полосах, т.е. для компенсации избыточных акцентов на СЧ и/или НЧ участках спектра. Пример 3-хполосной АС с более чем 3-мя динамиками:

Широкая полоса и всё, что с ней связано

Для полноты картины давайте остановимся подбробнее на ШП-динамиках. Не буду пичкать вас горами лишней на текущем этапе становления вашей первой hi-fi системы информацией. Не буду рассказывать вам о коаксиальных динамиках и т.д. Укажу лишь на самые важные моменты:

1. ШП-динамики бывают двух основных типов – СЧ-ВЧ и СЧ-НЧ. Редко, но всё-же встречаются динамики, охватывающие все 3 частотных полосы. При этом ВЧ и НЧ – очень отрывочно. Так, подобные динамики способны проиграть в лучшем случае участки Присутствия и Верхнего баса. Рекомендовать акустику, снованную на псевдо-трехполосных ШП ни в коем случае не буду. Потому как считаю ее несопоставимой с самим определением Hi-Fi. Помните об этом, когда будете слушать очередного “гуру теплого лампового звука”, советующего вам к ламповому однотактнику “только ШП-акустику”. Основные же два суб-класса ШП-динамиков находят свое применение во многих моделях 3-хполосной акустики.
2. СЧ-ВЧ динамики как правило отличаются малым размером. Он варьируется от малого до среднего (2″-4″).
3. НЧ-СЧ в свою очередь как правило крупные и в некоторых случаях могт соперничать диаметром в классическими НЧ-динамиками. Истории известны достаточно широко распространенные серийные модели таких динамиков с диаметром более 10″.
4. оптимальным материалом для мембраны (основная рабочая область) ШП-динамика является бумага. Она может быть разных сортов, с дополнительными добавками и пропитками. Но суть от этого не меняется.
5. для ШП-динамика оптимальным является легкий тканевый или же тонкий резиновый подвес.
6. многие крупные модели (прежде всего НЧ-СЧ) ШП-динамиков характеризуются высокими показателями звукового давления. Что крайне благоприятно сказывается на подаче такими динамиками рока и подобных жанров.

Справедливости ради отмечу так же, что широкополосные динамики, способные отыграть все 3 полосы вполне сносно, существуют. И находят свое применение в наушниках. Создание же подобных динамиков достаточного для полноценной акустической системы размера сопряжено с огромными инженерными трудностями. Чем больше мембрана динамика, тем сложнее заставить ее работать контролированно. Ближе всех к созданию подобных АС подошла на сегодняшний день компания Tannoy. Но ее hi-fi модели стоят неоправданных денег и потому не могут быть рекомендованы к покупке.

Современные Tannoy

О “хрустальных верхах”

Вот мы и добрались до раздела, целиком посвященного ВЧ-динамикам. Итак, чего же мы хотим от хорошего представителя этого семейства:

1. чистой передачи ВЧ-диапазона на всех уровнях громкости. Отсутствия “циканья”, засилия шипящих и т.д. при более чем 50% громкости.
2. равномерной детализации звука на всех участках ВЧ-диапазона.
3. звонкого, мелодичного звучания. Отсутствия “песка” в звучании тарелок барабанной установки и т.д.

Обеспечить выполнение всех этих требований может только ВЧ-динамик (далее твитер) только с максимально легкой мембраной. К примеру шелковым куполом или же из легких сплавов. Пластиковые мембраны не могут применяться в ВЧ-динамиках Hi-Fi акустики.

Особняком в данной плеяде стоят ленточные твитеры. А так же их весьма близкие додственники – электростатические панели. Но такие решения достаточно редки и потому не будут рассматриваться в данном цикле сколь-нибудь детально.

Следует отметить, что создавать действительно легкие и хорошо звучащие твитеры научились только в 70-х годах прошлого века. Потому рассматривать для применения “из коробки” без доработак винтажную акустику старше 1975-го года я категорически не рекомендую.

Акустическое оформление

Для сокращения теоретической части повествования, я сошлюсь на великолепную заметку ув. Zarco – “Динамики бывают разные”. Эта заметка дает необходимо-достаточное представление об основных, а так же некоторых экзотических вариантах акустического оформления колонок. Рекомендую так же для более полного понимания вопроса ознакомиться с комментариями к указанной заметке.

Мы же сконцентрируемся на том, какие же акустические оформления колонок имеют смысл а рамках первой hi-fi системы:

1. закрытый ящик. Одно из простейших ак. оформлений. Но тем не менее не привередливо к расположению и способно радовать пользователя отменным качеством звука.
2. фазоинверторная акустика. Характерное решение для уравновешивания АЧХ акустики при изначальном недостаткеразрешающей способности в НЧ и нижнем СЧ спектрах. Здесь крайне важно помнить, что фронтальный (а не тыловой!) выход трубы-порта фазоинвертора является предпочтительным. Акустика с фронтальным расположением порта может быть размещена впритык к стене без особого ущерба для качества звука. Акустику же с тыловым размещением необходимо располагать не ближе чем в 30-50 сантиметрах от стен.

Не рекомендую вам обращать внимание на каки-либо еще виды акустического оформления при создании своей первой Hi-Fi системы. Пользы это не принесет и вместо скорейшего результата, уведет вас в дебри ненужной вам сей момент теории. А это сделает вас легкой добычей для не слишком добросовестных форумных барыг, прикидывающихся “гуру винтажной акустики”. Внимание – автор не отрицает присутствие на около-hifi форумах добросовестных продавцов винтажной/б/у акустики. Описанное выше служит лишь предупреждением о большом количестве не отличающихся честностью товарищей.

И снова о размерах

В данном случае абсолютно справедливо утверждение “главное не размер, а умение”. Больше здесь – не значит лучше. У Hi-Fi акустики есть два основных класса по размерам – напольная и полочная акустика. При этом следует учитывать, что вариации линейных размеров в рамках обоих классов допускаются очень широкие. И некоторые большие “полочники” могут вполне соперничать с относительно небольшими “напольниками” по объему корпусов. Красноречивым примером может служить советская серия акустики “Амфитон”. При сопоставимых с “народной легедной” S-90 размерах, данные колонки в Союзе считались… полочными!

Так как же выбрать? Сравнительно просто – выбирайте исходя из площади и меблировки помещения, в котором планируете размещать акустику. Если площадь оного превышает 16 кв.м., то о “напольниках” имеет смысл задумываться. В остальных случаях оптимальным вариантом будут различные градации “полочников”.

Остановимся на важном моменте: полочная акустика бывает 3-хполосной. А наполная – может оказаться 2-хполосной. Будьте бдительны!

Как полочные, так и напольные АС могут быть весьма требовательными к расположению. Уточняйте требования к понравившейся модели в интернете (для винтажных и/или б/у моделей) или у продавца. О принипах взаимной расстановки АС рекомендую прочесть здесь. В разделе “Оптимальное расположение колонок системы 2.0 (стерео системы)“.

Не буду перегружать вас информацией об установке полочных АС на подставки/стойки, о расположении наполных на специальных акустических шипах и т.д. Во-первых эти моменты не универсальны и, как я писал абзацем выше, во многом индивидуальны для различных моделей акустики. Во-вторых в большинстве случаев “апгрейд” системы с правильным расположением АС для улучшения звучания можно сделать и потом. Как бы “маститые гуру” не негодовали и не называли такой подход слишком легкомысленным, но я уверен в том, что в рамках своей первой Hi-Fi системы новичек не должен залезать так далеко.

Краткие рекомендации по выбору.

Здесь будет приведен только лишь перечень коротких, но важных на мой взгляд рекомендаций по выбору хорошей акустики:

1. старый друг – лучше новых двух. Винтажная/б/у акустика в хорошем состоянии, прошедшая профилактику или же ее не требующая, очень часто оказывается в разы(!) лучше новодела. Обратите внимание на акустику со вторичного рынка, сообразно характеристикам своего усилителя и помещения. И делайте осознеанный выбор. Внимательно присматривайтесь к продавцам, их репутации и отзывам о них.
2. не всегда дороже – значит лучше. На текущий момент различия в качестве звучания акустики из разных, даже не смежных(!) ценовых категорий могут быть очень размыты. Не гонитесь за дорогими решениями. Может статься, что ценовые середнячки, к примеру продукция Monitor Audio, окажутся для вас верными друзьями и отличным выбором для первой системы.
3. избегайте современного Китая. Лучше купить “немца” или же “датчанина” образца 1976-го года, чем новодельную китайскую свистелку.
4. никаких пластиковых или металических корпусов. Только дерево и его производные.
5. только винтовые клемы для акустических кабелей. Никаких зажимов.
6. никаких колонок с “впаянным” в конструкцию несменным акустическим кабелем. Что бы вам ни рассказывали о его достоинствах.
7. прослушивания, прослушивания и еще раз прослушивания. Используйте 14 дней гарантированного возврата по максимуму. С продавцами же винтажа и б/у договаривайтесь об обязательном money back как минимум в течении недели. Не поддавайтесь чужим внушениям, какими бы авторитетными они ни казались. Если вам не нравится результат – в топку.
8. никаких клеянных или примятых динамиков. Что бы вам ни говорил продавец о “невлиянии этого на звук” и “легкой и дешевой замене” – шлите товарища лесом.
9. для ламповой техники аилучшим вариантом является акустика с высокими (более 90 дБ) показателями чувствительности. По традиции не буду перегружать вас и без того большим количеством теоретической информации. Тем более, акутальна она будет лишь тем из вас, кто сознательно выберет ламповый однотактный усилитель в качестве компонента своего тракта.

Вот и всё!  Надеюсь, я не перегрузил вас информацией и вы смогли вынести для себя что-либо полезное из этой публикации. Изложив лишь основные азы, я стремился оставить простор для комментирования иным гуру. Рассчитываю на конструктивность диалога. Удачного выбора и до встречи в следующей части. Она будет о акустических кабелях.

До скорого!

P.S.: снова предвижу вопросы относительно АС, используемых на данный момент автором. Отвечаю заранее – сейчас на вооружении у меня стоят Canton LE 190 c полностью замененным кроссовером. Поставлены переделанные фильтры от Focal JMlab Electra 1028 Be. Перемотаны катушки динамиков. Заменены подвесы. Добавлены дубовые распорки-каркас для увеличения жесткости корпуса. В целом – это плоды “генетических экспериментов” технаря-меломана на досуге. И пусть хоть кто-нибудь рискнет назвать эти АС “театральными”. Милости прошу на прослушивание :). Так же в наличии имеются пылящиеся в закромах Родины Kenwood KL 777.