Hi-Fi PC 2015. Часть 2: усилитель

Intro

Приветствую, кеддровчане! Продолжаем цикл публикаций по постройке расово правильного Hi-Fi PC за вменяемые деньги. С 1-й частью вы можете ознакомиться здесь. В данной статье речь пойдет об Усилителе. Да, именно так. С уважением и почтением. Это Серый Кардинал вашей системы. При правильном подборе он может подарить вам море удовольствия от прослушивания музыки. При неправильном же – умножить на ноль, если не на отрицательную величину весь бюджет на музыкальный ПК.

Заранее прошу у вас прощения за весьма серьезный объем этой статьи. Но изложить весь необходимый объем информации по данной теме существенно короче не представляется возможным.

По доброй традиции в этом разделе я расскажу вам о том, чего вы не(!) найдете в данной статье. Итак, здесь вы не увидите:

1. рассуждений о безоговорочном превосходстве “теплого лампового звука” над “мертвым и холодным” транзисторным, равно как и обратных утверждений. Автор считает, что обе технологии имеют право на жизнь. У каждой из “школ кунг-фу” есть как свои преимущества, так и слабые стороны. Потому лампофилов-радикалов(!) прошу прямо сейчас пройти… эммм… прогревать свои новенькие KT88 и камлать на выходные трансформаторы. Столь же непримиримых сторонников транзисторных усилителей прошу последовать примеру оппонентов и в срочном порядке читать мантры о энергоэффективности. Мы же будем вести далее взвешенную и объективную беседу безотносительно технологий. Как говорил Ип Ман, “плохого кунг-фу не бывает”. Упоротым же лампофилам-фанатикам посвящается:
2. эзотерических рассказов об ультимативном влиянии на звук усилителя правильного материала ножек, на которые он поставлен. А так же о обязательной установке в усилитель разъемов и клем от Nakamichi с позолотой в 24 карата. А не то “шеф, усё пропало!” и далее по тексту. И, упаси Боже, я не(!) буду призывать вас строить дома вот это(!): 
3. огульного бреда о обязательном подборе усилителя “под колонки”. Fuck no! Хорошо звучащие колонки в пару к усилителю найти проще, чем действительно классный усилитель.

В целом же, продолжаем практику конструктивного изложения только того, что подавляющее большинство из вас сможет оценить на практике. И оставляем за скобками то, что может быть услышано в рамках системы за n десятков килобаксов only.  Итак, поехали!

Пред, мощник, интегральник и прочие матюги

Подавляющее большинство из вас привыкло думать об усилителях как о средних размеров металической коробке, в которую подают на вход сигнал, у нее внутри Дейвид Блейн творит магию, а на выходе получается усиленный по громкости сигнал. Увы, это слишком уж упрощенное представление.

На сегодняшний день наибольшее распространение заслуженно получили Интегральные усилители. Это значит, что в рамках одного шасси (так по науке называется корпус), а зачастую и схемотехники уместились два(!) усилителя. Да, вы не ослышались. Два. а именно:

• предварительный (Пред) – выполняет несколько архиважных функций. Первая из них – качественная передача выходного сигнала от Источника на Мощник без деградации/потерь качества с усиленным напряжением в звене Пред-Мощник. Данная операция нужна для того, чтобы серьезные токи и скачущее сопротивление (Импеданс по-умному) на входе Мощника ненароком не спалили наводкой нежные как попка младенца выходы Источника к едреней фене. Вторая, не менее важная функция – это полноценный усилитель для наушников. В том числе и высокоомных. Не во всех интегральных усилителей есть выход на наушники. Но часто он все-же встречается. Особенно у транзисторных. Так что если звуковая карта у вас не располагает встроенным усилком для любимых “ушей”, обратите внимание на модели с такой опцией. Третья функция – некоторые модели предварительных усилителей обладают более чем одной парой и более чем одним типом входов. Потому могут обеспечить подключение к системе множества источников разных типов. И переключение между ними.
• оконечный (Мощник) – суровая, жонглирующая высокими напряжениями и серьезными сопротивлениями техника, выдающая на гора те самые вожделенные Ватты.

Как я уже писал выше, в случае с Интегральником, данная парочка уживается вместе. В одном шасси/корпусе. А нередко и на одной плате. Такое симбионтное решение имеет свои плюсы. Но, как водится, не обошлось и без ложки дегтя. И даже не одной:

1. чаще всего для Преда и Мощника в рамках интегральных усилителей используются общие схемы питания. Казалось бы, ничего страшного в этом нет. Но, как показывает практика, качественное электропитание очень существенно влияет на характеристики техники. И в нашем случае на качество звучания.
2. наводки. Общее шасси или даже более того – общая плата неизбежно ведут к наводкам между различными элементами интегральника. Наводками называется влияние электромагнитного поля и одного элемента на характеристики других.
3. терморежимы. В случае с интегральниками это наиболее существенно применительно к ламповым усилителям. В случае с мощными усилителями, нагрев отдельных элементов может влиять на граничные терморежимы других. А соответственно, на их хараткеристики. Без должного охлаждения при длительном использовании данный фактор может приводить к выходу техники из строя.

Это три основных недостатка интегральных решений. Безусловно, хорошие компании-производители или же мастера (в случае с авторскими усилителями) давно научились с ними бороться. Но вот о бюджетной продукции того самого доброго дядюшки Ляо этого, к сожалению, не скажешь. Потому при выборе усилителя обращайте внимание на технические решения для компенсации данных моментов. Чаще всего это:

1. качественные силовые трансформаторы. Это тот случай, когда больше и тяжелее – значит лучше. Это позволит не слишком волноваться о правильном питании усилителя. Силовой кабель так же имеет в данном случае значение. Но об этом позднее.
2. магнитное экранирование элементов. Межкаскажное экранирование. Чем надежнее кожухи/корпусы отдельных элементов, чем лучше заизолирована проводка, тем лучше.
3. пассивные радиаторы для не слишком мощных усилителей. Они должны присутствовать в обязательном порядке. Особенно в ламповых усилителях. Исключение составляют разве что однотактные маломощные аппараты с открытой (лампы вне корпуса) компоновкой. Для усилителей средней (40 и более Ватт) и большой мощности предпочтителен еще и активный обдув радиаторов тихим вентилятором.

Отмечу так же, что все вышеперечисленные пункты в определенной степени обязательны и для усилителей раздельной компоновки (так же называются двухблочными). То есть Преда и Мощника, выполненых в отдельных корпусах. Но раздельная компоновка в наши дни стала исчезающей экзотикой. Потому заострять внимание на таких решениях мы не будем. Они – удел систем принципиально другого уровня. И, соответственно, других ценовых рамок. Потому советую читателям смотреть исключительно в сторону интегральных решений независимо, транзисторную вы выбрали школу, либо стали на сторону лампового кунг-фу.

Пара слов о Двойном Моно

Сама идея такого конструктивного решения не нова. Правильнее было бы сказать, что она стара как само определение Стерео. Суть проста. За каждый из 2-х каналов в сетерео-системе отвечает отдельный усилитель. Такое решение призвано обеспечить отсутствие наводок между каналами в рамках усилителя. Но на сегодняшний день не все так просто. Давайте разберемся с подвидами Двойного Моно:

1. классическое решение в отдельных корпусах – в рамках данного решения могут быть представлены как пара интегральных моно-усилителей, так и две пары Пред-Мощник. Такое решение абсолютно точно реализует заложенную в нем идею – отсутствие межканальных наводок. У таких усилителей раздельные цепи питания по определению. Но, по понятным причинам, данное решение является в разы более дорогим, занимает много места и не славится энергоэффективностью. Пример классического лампового двойного моно:
2. двойное моно в едином корпусе – вот тут начинаются интересности. Фактически, существует множество подвидов такого конструктивного решения: один Пред – два раздельных Мощника, два Преда – два Мощника, оба предыдущих варианта с раздельными силовым трансформаторами и с общими. И так далее. Фактически, это компромисс между теоретическим(!) отсутствием наводок, габаритами и энергопотреблением. На практике же такие решения в рамках систем за вменяемые деньги играют скорее роль плацебо. Вы по факту не услышите разницы между просто качественным интегральным усилителем с хорошим экранированием компонентов и грамотной схемотехникой и таковым по схеме “двойное моно”.

Пример транзисторного полного двойного моно с двумя трансформаторами в едином шасси

Подводя итог отмечу, что какие-либо варианты Двойного Моно имеют смысл только применительно к ламповым усилителям, где обитают на порядки более высокие напряжения и, соответственно, наводки. В остальных же случаях это просто упоротая аудиофилия головного мозга и аудио-эзотерика.

Классовая борьба

Перед тем как перейти к отдельным тематическим разделам для ламповых и транзисторных усилителей, давайте с вами разберемся в их классификации. Здесь всё как и в мире человеков. Классовая борьба, неравенство и прочие “радости цивилизованного общества”. Итак, классы в порядке “социального статуса”:

1. Класс A – Буржуй – не буду уводить вас в технические дебри режимов работы элементов и схемотехники. Скажу лишь, что данный класс характеризуется абсолютной линейностью работы (минимум искажений сигнала при прохождении через цепи такого усилителя) при абсолютной же прожорливости. Проще говоря данный класс говорит нам “КПД? Нет, не слышал!” и выдает наилучшее качество звучания. Цель с его точки зрения всегда оправдывает средства. Как правило в рамках такого класса создаются маломощные, но великолепно звучащие усилители. Создание более мощной конструкции в рамках данного класса приводит к необходимости экспоненциального роста габаритов и, соответственно, энергопотребления. Тут же возникают и сложности с терморежимами.
2. Класс АВ – и Швец и Жнец – уже не бескомпромиссный пожиратель энергии в угоду линейности/качеству, но и не экономный, считающий каждый Ватт с огладкой на КПД представитель класса В. представители такого класса как правило не шагают за пределы средней мощности. Промежуточный класс чрезвычайно редок. Как и его основные представители – гибридные усилители. Это плоды генетических экспериментов в попытках скрестить ламповые и транзисторные усилители. Внимание! Не все гибридные соответствуют данному классу.
3. Класс В – Таки Да! – путем определенный, не слишком хорошо влияющих на линейность/качество манипуляций с сигналом, представители данного класса меняют весьма неплохой КПД на весьма неплохой, но уже не хватающий звезд с неба звук.
4. Класс D – Мировой Пролетариат – тут всё, как в жизни. Кирпич – его оружие. “Каждая кухарка может управлять страной” – его идеология. Любимый пасынок дядюшки Ляо. Вы можете узнать его безошибочно, взглянув на свои активные колонки, дешевенький ресивер и т.д. Завсегдатай “мультимедийных” систем. “Удовлетворительная линейность”, описываемая в литературе в данном случае означает, что вы сможете узнать композицию, которая сейчас играет.

На сегодняшний день существует огромное количество “внебрачных детей” этих основных классов. Наплодилось их аж до буквы Z. Но данные новейшие промежуточне классы основываются так или иначе на компромиссных решениях, находящихся на точках пересечения приведенных выше классов.

Прекрасно сознавая ооочень немалый объем данной статьи и огромный объем информации в ней, я не буду вываливать на вас мегатонны текста, поясняющие разницу между однотактынми и двухтактными усилителями, между углами отсечки и прочие технологические “умности”. Желающие могут более детально прочесть о классах и режимах к примеру вот здесь. На текущий же момент тебе, уважаемый читатель, вполне хватит и представления о классах усилителей вот в таком, очеловеченном, виде.

Подводя черту под этим разделом, дам пару рекомендаций:

1. класс А – наше всё. Да, мы не экономим электроэнергию и не применяем антикризисные меры. Но на выходе мы получаем недостижимое для других классов качество звука. А ведь именно данное качество и является воплощением Hi-Fi.
2. не гоняйтесь за мощность! Не в Ваттах счастье. вы удивитесь, когда я скажу вам, что для озвучивания помещения в ~30 кв.м. достаточно… 5-15 Ватт! Да-да! 5-15 честных Ватт в системе DIN. При этом будут и басы, и звуковое давление и всё, что угодно. Вы услышите все ньюансы и тонкости в музыке.

Немного о китайских Ваттах и Ваттах белых людей

Китайцы очень любят большие числа. Большие и круглые. Как Будда. Потому используют систему подсчета стандарта PMPO. Давайте же разберемся в чем же разница, и какие же они бывают, эти самые стандарты:

1. DIN – примерно соответствует синусоидальной мощности – мощность, при которой усилитель или колонка может работать в течение длительного времени с сигналом “розового шума” без физического повреждения.
2. RMS (Rated Maximum Sinusoidal) – Максимальная (предельная) синусоидальная мощность – мощность, при которой усилитель или колонка может работать в течение одного часа с реальным музыкальным сигналом без физического повреждения. Обычно на 20 – 25 процентов выше DIN.
3. PMPO (Peak Music Power Output)- Музыкальная мощность (запредельная :-)) – мощность, которую динамик колонки может выдержать в течение 1 -2 секунд на сигнале низкой частоты (около 200 Гц) без физического повреждения. Обычно в 10 – 20 раз выше DIN. Да, этот стандарт придумали упоротые маркетологи в 80-х. 

Первоисточник информации о стандартах вы можете найти вот здесь. Таким образом, обращайте внимание на то, в каком стандарте приведена мощность рассматриваемого вами усилителя. Ведь 100 Ватт в стандарте PMPO (дядюшка Ляо) примерно равны 2 каналам по 3 Ватта в стандарте DIN на каждый! Fuck yeah!

Наглядный пример китайских шедевров (PMPO)

DIN – стандарт всех уважающих себя производителей и мастеров, создающих авторские усилители. PMPO же… Ну, вы поняли:)

Промежуточный итог

Что же у нас вырисовывается на текущий момент? А вот что:

1. мы ищем интегральный усилитель с качественной схемотехникой и практичными инженерными решениями. Соответствующий изложенным выше требованиям
2. мы ищем усилитель класса А. Ибо Hi-Fi.
3. мы не гонимся за мощностью и круглыми цифирями Ватт. Мы хотим разумно-достаточную мощность указанную в стандарте DIN. 

Поехали дальше!

“Теплый ламповый звук” (с) 

Да, вот мы и добрались до давным-давно разобранного на мемы и гэги определения. Давайте же отбросим полумистические бредни разнообразных фанатов “звучащих кабелей”, “правильного железа для трансформаторов” и разберемся, что же всё-таки особенного и притягательного таит в себе ламповый усилитель. Чем же он может похвастаться? Преимуществ несколько:

1. отсутствие ООС – Отрицательной Обратной Связи – само по себе отсутствие этого, к сожалению, необходимого для транзисторной техники решения крайне благотворно сказывается на качестве звука.
2. возможность ламповой техники эффективно работать в “овердрайве”. То есть в режимах так называемой перегрузки. Это позволяет естественно передавать партии электрогитар и т.д.

Условно в преимущества можно записать характерный, мягкий тембральный баланс звучания. Но на вкус и цвет все фломастеры разные. Основное же преимущество заключается всё же в отсутствии ООС. Детальнее можо прочитать тут.

Вместо заключения :)

Как выбрать и правильно эксплуатировать ламповый усилитель

Давайте поговорим о том, на что следует обращать внимание при выборе лампового усилителя. Итак, перечень далее:

1. однотактный усилитель. Да, ламповый усилитель класса А, а именно его мы и рассматривам, должен быть однотактным. Если вам предлагают двухтактный ламповик, утверждая, что это класс А, то вам либо врут, либо он стоит невменяемых денег. И что бы вам ни говорили о “невозможности на однотактном усилителе играть рок” – не верьте. Для этого не нужен двухтактный (Push-Pull). Действительно качественный однотакт абсолютно всеяден.
2. трансформаторы. Трансформаторы всех видом, особенно выходные, являются самыми важными составляющими лампового усилителя. Звук зависит от трансформаторов очень существенно. Чем качественнее трансформатор, тем лучше звук. Хорошие выходные трансформаторы не могут быть маленькими. Не могут они быть и легкими. Трансформаторы должны быть качественно экранированы. И храни вас Бог от покупки поделок местных левшей на основе трансформаторов ТВЗ. Безусловно, есть некоторые мастера, способные доработать, перемотать и сотворить чудо и из советских ТВЗ/ТВЗШ. Но их единицы.
3. никакого труЪ-винтажа, не прошедшего профилактику. Есть определенная когорта особо упоротых товарищей, пропагандирующих на просторах интернета якобы “труЪ ламповый звук”. В их понимании ламповые усилители умели делать только до 60-х годов. Особенно ценятся у них образчики 50-х. Без перепайки конденсаторов и замены элементной базы на современную. Ибо “это убивает в звуке душу”. Fuck no! Электролит в конденсаторах имеет свойство пересыхать. И т.д. Если вы пойдете на поводу у этих “гуру”, то получите в лучшем случае “теплый ламповый” треск пересохших электролитов с фоновыми вкраплениями чего-то, напоминающего музыку. Лампофилам-винтажистам посвящается:
4. никаких шумов и гудения в состоянии покоя. Если при выкручивании рукоятки громкости хотя бы до половины вы начинаете слышать из колонок гудение/шумы, то можете смело отказаться от приобретения такого усилителя. Качественный усилитель с хорошей схемотехникой не шумит. Что бы вам ни говорил продавец.
5. доступность сменных ламп в продаже. покупая усилитель, убедитесь в том, что сможете найти по вменяемым ценам лампы для него. Срок жизни ламп может исчисляться годами или же наоборот, месяцами. Но в любом случае, это расходный материал для усилителя. Потому покупайте только тот усилитель, лампы для которого не являются экзотикой, которую вы потом не сможете найти днем с огнем. Обратите внимане так же на тот факт, что практически у всех западных ламп есть советские клоны-аналоги. Пример таблицы аналогов можно найти тут. Данный образец не претендует на полноту!
6. КНИ. Коефициент нелинейных искажений. Для ламповой техники данный показатель не должен переваливать за 1.5%. Если он больше, то мы услишим пусть и приятно звучащую, но весьма далекую от оригинала “теплую ламповую самодеятельность”.
7. терморежимы. Если вам предлагают ламповый усилитель в открытом исполнении (лампы вне корпуса), то в обязательном порядке располагайте его вне досягаемости маленьких детей и домашних животных. Лампы имеют свойство разогреваться до температур, чреватых ожогами при контакте с кожей. В иных случаях (закрытый корпус) убедитесь в наличии эффективного обдувающего вентилятора.
8. раздельное включение анодного напряжения и полной решетки ламп. Для экономии ресурса ламп и их правильной эксплуатации, которая предполагает, перед включением всей решетки ламп, ~15-минутный прогрев по анодному напряжению перед прослушиванием, нужна возможность раздельного последовательного включения.
9. сопротивление нагрузки. Большинство ламповых усилителей рассчитаны на широкий спектр АС (колонок), сопротивления которых чаще всего варьируются в пределах 4-8 Ом. Но бывают исключения в виде 2 или 16 Ом. Перед покупокй уточните спектр сопротивлений, на которые рассчитан желаемый усилитель. Никогда не включайте ламповый усилитель без нагрузки (без подключенных АС)! Это может привести к не подлежащей ремонту поломке дорогостоящей техники!
10. качество монтажа. Особенно важно для авторских усилителей. Очень часто ламповые усилители собираются с применением навесного/макетного мотнажа. То есть без печатных плат. В таком случае обращайте внимание на качество пайки и общую культуру сборки. А так же на примененные комплектующие.
11. минимум Китая. Не гонитесь за презентабельно выглядящими и блестящими хромом китайскими ламповыми усилителями. Music Angel и прочие Dared на практике оказываются хуже отечественых авторских усилителей, сделанных с умом(!), стоящих при этом дешевле.
12. наличие схемы усилителя, включая схему обмоток трансформаторов. Данный параметр обязателен для всех, особенно для авторских усилителей. Требуйте у продавца такую схему. В случае с ремонтом она будет незаменима.

Ламповая техника очень капризна по отношению к пыли. Не забывайте регульярно протирать усилитель сухой(!) антистатической тряпкой. Особенно это касается моделей с открытой компоновкой. При протирке вынимайте лампы из панелек и протирайте так же сами панельки. Такая процедура необходима не реже раза в неделю.

Важно! Для тех из вас, кому необходим отдельный от звуковой карты усилитель для наушников, вынужден сообщить неприятную новость. В 99% случаев интегральный ламповый усилитель не содержит выход на наушники в предварительном каскаде! Потому тут необходим либо отказ от идеи с ламповым усилителем, либо еще один, специально выделенный усилитель для наушников.

Вот в целом и всё, что вам на текущий момент нужно знать о ламповых усилителях, если чаша ваших персональных весов склонится в их пользу.

“Холодный и безжизненный” транзистор

Лампофилам еще раз настоятельно рекомендую пропустить этот параграф. В особо запущеных случаях так же убрать жен и детей с подростковой психикой от экранов. Остальным же предлагаю посмотреть, что же может предложить нам это революционное дитя послевоенного бурного развития электроники. Транзистор. Итак, о плюсах:

1. отсутствие характерного для ламповых усилителей тембрального окраса звука. Тут уж каждому своё. И плюсом это можно считать далеко не для всех.
2. высокая мощность при большей компактности. Да, транзисторные усилители так же бывают класса А. Да, они тоже бывают однотактными. И да, с “безжизненного камня” можно снять гараздо большую мощность. При меньшем размере самого усилителя. Но здесь следует сделать оговорку. Дело в том, что даже ультралинейные транзисторные усилители класса А всё-равно содержат  в своей схемотехнике глубокие ООС. “Петли” оной построены вокруг каждого(!) транзистора. Потому имеет место не “прямоточный выхлоп”, как в случае с однотактным ламповиком того же класса. А условный(!) ультралинейный тракт с некоторыми техническими ухищрениями для компенсации запаздывания сигнала из-за ООС.
3. неприхотливость в обслуживании и отсутствие расходных материалов. Такая техника не требует замены ламп. Она неприхотлива и в разы менее хрупка.
4. стоимость. По понятным причинам, транзисторный усилитель одного с ламповым класса будет стоить дешевле.
5. безопасность и более человечные терморежимы. 99 и 9 в периоде процентов транзисторных усилителей представляют собой компактный закрытый металический ящик. Обжечься тут практически нереально.

В целом же транзисторные усилители на сегодняшний день представляют собой оптимальное сочетание цены/практичности/качества воспроизведения. Да, для бескомпромиссных товарищей то, что может дать хороший однотактный ламповик, будет в разы важнее. Но всё же абсолютному большинству из вас, особенно тем, кто собирает свой первый Hi-Fi PC, рекомендую начинать именно с транзисторного усилителя класса А. 

На что же нужно обращать внимание при выборе транзисторного усилителя? Давайте рассмотрим список наиболее важных параметров:

1.  производитель. Практически в 100% случаев, в отличие от ламповой техники, вы будете смотерть на фабричный(!) продукт. А не на авторскую работу. Выбирайте усилитель класса А только именитого, проверенного производителя.
2. полевые транзисторы. Если есть возможность покупки усилителя хорошей марки на полевых транзисторах, то очень рекомендую внимательно прислушатья и присмотреться к такому усилителю. Очень высока вероятность, что вы уже нашли что искали.
3. сопротивление нагрузки. В отличие от ламповых, практически всеядных по отношению к акустике, аппартов, транзисторные усилители являются переборчивыми эгоистами. Абсолютно большинство их рассчитано только на одно, конкретное занчение сопротивления! Это может быть либо 4, либо 6, либо 8 Ом. Модели для 2 или 16 Ом практически не встречаются в природе. Для наиболее беспроблемного выбора акустики в пару к такому усилителю в дальнейшем рекомендую образать внимание на модели под 4 или под 8 Ом.
4. наличие электрической схемы и качество монтажа. Особенно важно для усилителей последних 15-20 лет. Даже именитые производители в целях экономии перенесли свои производства в Китай. А в таком случае, как мы знаем, возможно всё. Не гонитесь за дешевизной и новьем. Лучше обратите внимание на аппараты старше 15 лет, прошедшие квалифицированную(!) профилактику и продающиеся на вторичном рынке. Уверяю вас, что они за абсолютно адекватные деньги могут заткнуть за пояс всё, что произведено за последние лет 10 и стоит до $2000.
5. посторонние шумы и работосопособность всех органов управления. Если при кручении ручки громкости вы слышите из колонок треск и шорох, можете смело разворачиваться и уходить. То же самое касается и работоспособности абсолютно всех органов управления.
6. вес. Несмотря на присущую этому виду техники компактность, хороший усилитель не может быть уж очень легким. Это не пушинка. Проверка на вес – простейший способ (пусть и несколько аматорский и брутальный) удостовериться в качестве. При этом удостоверьтесь, что в корпус вашего усилителя “заботливый” не положил заблаговременно кирпич ;).

Вот в целом и всё применительно к транзисторному усилителю.

Семь раз отмерь…

Разобравшись с премудростями ламповых и транзисторных усилителей, мы подходим к общему для обеих категорий списку обязательных параметров и действий для удачной покупки:

1. “право первой ночи”. У каждого из нас есть даное Законом Украины о правах потребителей право вернуть в магазин или продавцу товар без повреждений в течении 14 дней с момента покупки. Используйте эти 14 дней для активного прослушивания усилителя в вашей системе. Если результат вас не устраивает, смело возвращайте товар продавцу. В случае с покупкой б/у и/или авторской техеники, договаривайтесь с продавцом о money-back в рамках определенного периода. Покупайте технику с рук только у проверенных продавцов с многолетней репутацией!
2. всеядность. Используйте при ознакомительных прослушиваний в рамках возвратного периода максимально разноплановый музыкальный материал. Формат и качество мы уже обсуждали в предыдущей заметке. Усилитель ощутимо сдает позиции в каком-либо важном для вас жанре и вы знаете, что это не проблема записи, то нечего тут жалеть. Возвращайте его продавцу.
3. клеммы для подключения аккустики должны быть винтовыми. Обязательное условие. Никаких клемм типа “зажим”. Только винтовые, способные работать в аккустическим кабелем большого диаметра. Если они еще и позолоченные (без фанатизма), что вообще замечательно.
4.  усилитель – не ресивер! Помните, усилитель не тождественен ресиверу. Подбирайте именно чистокровный усилитель. Что бы вам ни говорил продаватор.
5. своя рубашка – ближе к телу! Выбирайте усилитель преимущественно в своем городе. Иначе могут возникнуть проблемы с транспортировкой и возвратом товара в случае чего. Особенно критично это для ламповых усилителей. В разы более хрупких и требовательных к качеству упаковки и транспортировки, чем транзисторные собратья. Так же нахождение продавца/автора/сервисного центра в вашем населенном пункте существенно облегчит процесс ремонта, не дай Бог.
6. цена вопроса. Будьте готовы при нынешних ценах выложить за хороший усилитель от $350 до $900. На что-либо дешевле смотреть безусловно можно. Но исключительно на авторское. И безбожно проверять оное прослушиваниями.

That’s it! Это всё, чем я хотел поделить с вами в этой весьма обширной заметке. Благодарю всех, кто “осилил много буков”. Надеюсь, данная информация поможет вам выбрать качественный и беспроблемный усилитель. Будь то ламповый или транзисторный аппарат. В данной статье я специально не уделяю внимание гибридным усилителям, так как это единичные и весьма недешевые экземпляры. Данный же цикл статей рассчитан на максимально широкую аудиторию. потому штучные технические решения оставляем за скобками. Возможно, в будущем я опубликую отдельную статью по ним по просьбам читателей. На данный момент желаю вам следать правильный выбор и получать в дальнейшем от выбранного усилителя только приятные впечатления.

Следующая же статья цикла будет посящена межблочному кабелю. И по сравнению с данным, монструозным по своем объему, материалом будет смахивать скорее на коротенький очерк :).

P.S.:

Превосхищая вопросы о текущем сетапе автора, скажу лишь, что у меня есть 3 усилителя трех разных типов. Есть “бездушный камень” на полевых транзисторах в класса А, есть и авторский ламповый однотакт класса А на паре канадских ламп Westinghouse 6V6G (прототип/прародитель советской 6Ф6С) на выходном каскаде (мощник) и паре американских RCA 6SQ7 в предваре. Есть и гибридное решение под названием Roth MC4. Усилитель-докстанция для iPod, которую можно подключать и к другим источникам по RCA. Много чего еще прошло через мои руки. Ими же сделаны еще два ламповых однотактника по-проще. Тоже класса А, но с более скромной схемотехникой и элементной базой. Они сейчас трудятся в системах моих друзей. Буду рад ответить на ваши вопросы в комментариях.